秦岚 ai换脸 古天乐和香港电影一起困在系统里

本文来自微信公众号：枪稿Z（ID：qianggaoz）秦岚 ai换脸，作家：灰狼（西南某市大学教学，电影学博士秦岚 ai换脸，公众号【映画台湾】运营者之一），剪辑：子戈，原文标题：《天幕下的内斗，哪有什么明日不解日？》，头图来自：《明日战记》

《明日战记》——这部由古天乐、刘青云主演的机甲片，并莫得获取相应的市集预期，或者说，正如咱们预期的那样，除了殊效力看，剧作、东说念主物这些电影更实质的部分，通通垮掉了。

但别忘了，这部电影除了科幻、机甲、动作外，还有个进犯标签，它是一部港片。既然是港片，就很难不让东说念主胡念念乱想，从它的外皮剧情，真切到隐喻层面，捕捉当下的时间热诚。

看港片，从来齐不成只看名义。

——枪稿编缉 子戈

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论机甲科幻，《明日战记》不是香港影业第一枪。2010年就有一部《将来窥探》，主演是有大号古天乐之称的刘德华，导演是王晶，集聚了三地明星，豆瓣评分4.1，被网友们骂到狗血喷头。

以《明日战记》6.4的评分（看目下风评只怕仍会着落）来说，古仔的志在千里难言获胜，这少许世东说念主心里有底，不会作念过高预设。淌若确凿报以盼愿，这个影片怕是不会找吴炫辉这位名不见经传、调养智力不敢捧场的幕后东说念主士挂帅。

这是港产片和好莱坞电影的典型各异，港片的施行最需要导演团队，以顶尖创作家保持起码的创作质料；但好莱坞不同，他们有着熟识的制片体制和风险测算步履，常见的景况是漫威大片的导演椅上栓条狗齐能拍。

在上个月的金像奖受奖庆典上，古仔说他一定会料理《明日战记》。

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说烧钱不够，的确有影响，但也不成四肢念十足借口。几年前的《流浪地球》基本靠近硬核科幻格调，花销不外3.5亿，比《明日之战》还要少。再看众家驳倒，影片最多的槽点，并非鸠合在殊效上，而是脚本和东说念主设上。

莫得塌实的脚本和严肃的寰球不雅，古天乐和他的团队以克扣的立场东执一把西打一耙，勉强陈迹很重，姜皓文饰演的臭鼬是一身《猖獗的麦克斯》的打扮，但故事的中枢灵感却来自罗杰·科曼1960年的《恐怖小店》。

《恐怖小店》是低成本科幻的经典案例，几个东说念主和一株食东说念主花，比舞台剧复杂不了若干；1986年的《异形奇花》方法也不算大，惊艳之处是改成了歌舞片，影片末尾食东说念主花荼毒地球，是唯独烧钱的镜头。

姜皓文在影片中手持叫卖的《恐怖小店》录影带是一个历史留传物，但试验故事的设定是让邪派成为一棵限制庞杂的植株，它伴跟着一颗陨石坠地，穿破了东说念主类构造的守护罩——天幕，在地表上吞没城市、无穷彭胀。

姜皓文臭鼬造型让网友一眼就认定了他的填旋属性。

但一棵植物有什么好打的？在《金刚》《狂蟒之灾》这样的影片中，食东说念主植物不外是遇上最终Boss之前的间奏，再看《大白鲨》《异形》《银河战队》，敌手也齐是血腥味沉重、身段庞杂或纯真性极强的怪兽。

《恐怖小店》的邪派植物之是以缔造，一来是方法小，二来是在东说念主物和这株魔花之间竖立起一种血液供需联系，为此设定植物能够话语，能与主东说念主公交谈。但在《明日战记》里，潘朵拉既无恶的人性，也莫得鼓胀的纯真性，除了营造出一个禁区以外，它并未展现出影片中的连续性要挟。

这就让潘朵拉无法像《不要昂首》中的彗星那样成为COVID-19或者寰球变暖的标记，而是承载着绿色和但愿（能净化地面），也就消解了作为邪派的本人。这一设定充满了叙事上的矛盾，却也戳中了某种意志形态的隐喻。

电影中“潘朵拉”有一个遇水就变大，会猖獗养殖，且无别离挫折东说念主类的设定。

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关键在于“天幕”，这是一张庞杂的守护网，拆开东说念主类地表与将来干戈制造出的瘴气和尘埃。

这里的天幕不同于《将来窥探》的天幕，王晶构念念的无疑是一个将来能源系统，要挟到的是部分能源寡头的利益；《明日战记》里的天幕，天然看上去是一个全东说念主类免疫系统，但也很可能是一个拆开体、一个威吓规训之物，是独裁者的丰碑造物，这也等于为何张家辉饰演的头领在终末言及：天幕等于我，我等于天幕。

换句话说，天幕等于意志形态在东说念主类上空的凝华体，阻断了外皮的疏导——凡不是我之范围的，齐是霸道的，民族主见和保守政事，则旨在加厚其守护壁，将天幕视为唯独乃至最进犯的工程。

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为了亦正亦邪的嗅觉愈加真实，张家辉饰演这个掌控全局的东说念主物时，用上了特技化妆。

天幕是第二次冷战的符号物，第一次的是“铁幕”，从铁幕到天幕，坚实经由偶而难以评断，但区别是一种“透明化”——天幕，在平淡词汇中指的是交易广场的超大屏幕，有着涌现的功能，在今天可被视为热搜的功能，即稠浊视听的音书调动操纵，东说念主们对天幕的保护需求也就更强。

是以，《明日战记》的中枢问题不是机甲部队打怪兽，而是怎样校正这个不可救药的寰球。天幕看上去是一个造福万民的工程，但试验上可能长短常霸道的谋划，它的背后可能是独裁者、贪图家、跨国老本，旨在散布畏俱、强化监控乃至最终维系总揽。

当权者的政策、民族主见的气焰、公论的操控和采集的过滤，齐是天幕的一部分，它偶而会呈现为库斯图里卡《地下》中自食其力的谬妄版块，有关词一朝地上炸开一个口子，干预一个“异物”，就意味着需要重整顺次，由此潘朵拉的出现并非灾难，而是福音，它有后劲赈济垂危的政事。就像一种新念念想的引入，能赈济一个恶臭的王朝。

植物与完好机甲对立不错看作人命力与科技力量的对立。

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淌若潘朵拉是恶性植物，当权者天然不会记念，有关词一朝觉察出其良性（代价是要挟我方的总揽）的一面，就会激发他们的畏俱。

谢君豪饰演的科学家，天然会笔据行状说念德说真话，在公式定理共通的世代，这少许也难以作秀；但当权者例必要为“科学解决有商量”加一个时限，即在第二次降雨之前，说白了也等于几十个小时的期间，期间看似鼓胀，但作梗的谋划成竹在胸。

第一次施行任务的失败，是东说念主类端淑史上的黯淡缩影，那些信得过造福的谋划随处早死，是因为施行者不肯为之，名义开垦、私行阻塞，让此类工程最终齐成为了烂尾楼。

摆在《明日战记》军方高层眼前的采用是：要潘朵拉，照旧不要潘朵拉。哪怕潘朵拉对全寰球成心，但惟有要挟到他们总揽寰球的谋划，也会绝不盘桓地将其败坏。

谢君豪的科学家脚色要让出期间给机甲上演，发扬空间并不大，如同科学在故事里也被制肘。

天幕政事下的另一个问题是：机器东说念主/东说念主工智能比东说念主类更可靠。这看起来是一个反东说念主类的说法，但亦然时间重症，套用德国形而上学家马丁·海德格尔曩昔的说法，共产主见对工夫绝无违犯力，是因为机器比东说念主更能承担“永不生锈的螺丝钉”的基础职能。

是以东说念主们不难发现，标记高技术的战斗机器东说念主为何会成为职权的卫羽士，以“刑天”和“穷奇”两个古代巨神为其定名已然讲明一切。机器东说念主与职权停战，构造起强力的保守樊篱，也让具体东说念主物的行能源大大裁汰了。

古天乐、刘青云、姜皓文、万国鹏等东说念主构成的菁英小队步入潘朵拉的禁区，遇到的无外乎是两重绝交，一种是跟着潘朵拉而助长的外星螳螂怪，这似乎也不错看作念罗杰·科曼的低成本科幻造物（比如《大战螃蟹怪》），只是增多少许一起焦虑感；另一说念贫寒，乃至最进犯的贫寒，是刑天和穷奇两个机器东说念主，因为过不去它们就到不了潘朵拉，这种“内斗”终会遭受。

《明日战记》全片共作念了1700多个殊效镜头，机械兵的前期准备就花了三年。

将一个机甲科幻故事改写为“我方东说念主打我方东说念主”的故事，在目下港片的复杂款式之下，其弦外之音人所共知。

这种分辨/对立，放在具备写实情景的影片中（《拆弹巨匠》《扫毒2》《怒气重案》《神探大战》）尚能言之省略，但也需要阅历重重审查。有关词放在《明日战记》里，明确香港地域就有点过于招摇，是以这绝非是影片主创的武断和差错，而是说，出于重重启事，《明日战记》在既有的剧作逻辑内，不允许呈现一个地标真谛真谛明确的香港。

这少许罢休了《明日战记》的在地亲和力，实属缺憾。但同期，它所延续的隐喻仍然顺利，《拆弹巨匠2》《扫毒2》《怒气重案》《神探大战》中的恐怖分子齐是某种反方裂体，但也齐是热诚倾注的一方。而在正方一边的行径者（窥探阵营）往往担负着说念德蚀本，以至会有一位女领袖，隐射着某位一号东说念主物。

一号东说念主物，在《明日战记》里天然落到张家辉的头上，他的上演极富深度和低压特征，镇得住地方，和之前倪妮、李若彤有所不同。戴贝雷帽、豪气逼东说念主的刘嘉玲倒是一位女性，但她简直莫得具体智力，只是充任了传令官的职能，她有着贯彻高歌的醒觉，但以其作为天平指针而言，她照旧偏向于古天乐的菁英小队，即东说念主性的那一边。

《明日战记》给刘嘉玲的脚色也莫得亮点，全程面貌简直不变。

淌若这终将是一场内斗，那么分辨还需要从姜皓文饰演的臭鼬离队说起，因为天幕的建造是劳民伤财的工程——臭鼬开走了坦克车，形成了队友的死字（天然此举有可能也赈济了更多东说念主），被逐出部队。潘朵拉的出现，让臭鼬和前任队友再行逢迎起来，但他们与表层的矛盾也更为激化，这个问题也就变成了：要天幕，照旧不要天幕。

要天幕的效率，是连续高压和精神分辨；不要天幕，就会演化成阶层交易。围绕天幕的是一个乱局，但在现实当中，天幕的开垦、完工和蔼利，老是格外之快。

“潘朵拉”既是灾难，又是救星，让东说念主类靠近两难的采用。

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二十多年间，港片的隐射和心焦，齐是指向天幕，最近十年尤其显着。上至交易大片，下到孤独制作，这种景况齐成了主流热诚，暗流涌动，工业不再辉煌，变成了清一色的暗淡，最典型的等于《低压槽》里黑云压城的画面。

天幕实为黑云，这在职何香港电影东说念主的创作中，齐一经化为一种意外志。按照香港土产货东说念主的主张，目下的港片很难谈及一种高质料，而只然而话题性。话题性天然是有梯度的，有些无可言说，有些止于隐射，以擦边球体式存在。

擦边球，是《寒噤》《拆弹巨匠2》《扫毒2》《怒气重案》《神探大战》这些当下港片高规格制作的调和体式，以体量而言，它们祭出本港精英的团队，以近乎抱团的体式跟进当下热诚。港东说念主配合于这种新工业，但采选的是故事等分辨内斗的体式，这等于为何谢霆锋和甄子丹要在《怒气重案》相爱相杀。

无论是《拆弹巨匠2》的用完即弃，照旧《怒气·重案》的里面起义，连年来的港片齐在反复讲警局的一体两面与分辨。

情节如斯演绎，但话只可说这样多。香港电影工业从来齐依赖外部，这赋予其极强的量力而为智力，CEPA之后也曾有一段北上旋即的水土不平，但灵活的香港东说念主很快克服了这少许，大大拓展了华语大片新的眼界和规格。但对原土在地性来说，香港电影，或者较纯的港片疑似沦为中档，上头说起的电影齐在其列，是这类影片的体量极限，欲振兴之，更需要精诚配合。

自2009《窃听风浪》初始的组团，以刘青云、古天乐和吴彦祖合作为特征，成为配合的一说念风光，这很快过渡到《扫毒》的三巨头刘青云、古天乐和张家辉等等。

在这些抱团式的港产新工业中，香港演员中坚的逢迎可谓重中之重，亦然刺激好感、激活交易的必要技能。在这其中，古天乐一经成为了最进犯的团队成员，或者说最进犯的纽带，他不是单挑型的，但一定是黏合型的，能够获取一种信托感和热诚包摄，恰是这少许，让演技相对薄弱的他在这类电影里屹立不摇。

身为香港电影在诸王炸之后的新旗子，古天乐的背负紧要，以至比也曾的周润发、周星驰、刘德华更大，这些东说念主齐一经成为华语圈乃至泛亚层面的巨星，一度目田纵横奔驰。但古天乐不同，他未到此级别，但又与香港影业精致绑定，卡在一个非凡危境的关头，他这个“工会主席”，真实难当。

港片最近二十年的力争，古天乐齐莫不是一同成长、亲力亲为，以抱团保管着所谓的“香港工业”，即使未能晋升上限，也至少确保了其下限，保持了这一工业机器起码的存在。

2018年古天乐成为香港演艺东说念主协会会长，2021年又成为香港电影使命者总会会长。

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与此同期，东说念主们一度期盼且一度兑现的多地逢迎功课的大华语体系已然不存，在民族主见波澜汹涌确当下，“最高规格”赶紧被吴京、徐峥和原意麻花等团体占据，港产片只剩下孤苦的导演和演员，不再是大华语的有机体，以至大华语这个词也不再名副其实，现实市集一经沦为新主流大片的界域。

面对这种涌动更替，《七东说念主乐队》的立场是试吃往昔，《明日战记》则是勠力上前，这种向后和上前也无非是面对天幕的两种立场，前者是以牵挂与历史进行的精神违犯；后者则是试图以工业和工夫开辟新路，古天乐的想法很简便，以工业的系统集聚来晋升多年未变，乃至被排挤和渐忘的港片规格，至少在《窃听风浪》《怒气重案》这种规格上更进一步。

《明日战记》不仅是古仔的机甲梦，也让影迷见解到香港电影工业水平的高地。

这天然需要更多的老本、更高的殊效、更好的故事、更具牌面的演员。就此来说，《明日战记》似乎还构不成及格步履，抛开融资和殊效的问题，这个影片的脚本全不外关，脚色各自干瘪齐是无谓置疑的事实；再以市集回收来说，香港土产货体量就那么大，国际也不好卖，想要依靠内地回收，仅靠质料未必获胜，还需要一些更实用的东西——内地不雅众的看点耐久很诡异，切中土味国民性老是很难，你总不成在贞洁港片里塞上内地小鲜肉，再说，在当下的话语情境里，古天乐成不了吴京徐峥，也十足不可能成为吴京徐峥。

《明日战记》最多塞一个万国鹏，这是尔东升在横店挖出来的“路东说念主甲”，也唯有这位心肠憨厚的傻boy，才能清爽这个技俩标狮子搏兔之举。

刘青云的急躁、张家辉的千里郁、刘嘉玲的世俗、谢君豪的迟钝，齐是一个团体面对“天幕”的不同立场，唯有古天乐眼里，还写满但愿。套上机甲的保护壳，他想要更进一步，但以全片的叙事而言，这很难是“利己”的，他需要一个从天而下、穿透天幕的外力，而在现实中，这种外力发生粗犷率是痴东说念主说梦。

天幕之下，莫得什么来日不解天的，这等于古天乐的“机甲梦”汉典。或者换句话说，古天乐彷徨满志、赈济香港工业的科幻机甲谋划，放到豪恣的中华大市集里，也不外是一场梦汉典。

本文来自微信公众号：枪稿Z（ID：qianggaoz），作家：灰狼（西南某市大学教学，电影学博士，公众号【映画台湾】运营者之一），剪辑：子戈