天天影视网 海上钢琴师

举牌

  鲁网3月4日讯  欧洲工业鼎新汹涌澎拜的开展，社会财富异常扩张，东谈主们的逸想无尽扩大，在浓烟滔滔的全国中过着餐腥啄腐的生计。由托纳多雷导演的《海上钢琴师》就降生于这么的时间布景下，影片通过主角“1900”这一弃婴在远洋客轮上与钢琴结缘的传闻故事，展现了东谈主生的抉择、解放与敛迹等多重主题，塑造出一个高兴寥寂一世也不肯顺风张帆的贞洁形象。1900的一世似乎只好蓝色的大海和机密的音符，却又是最敷裕的——在有限的琴键上奏出无尽的音乐，乘上“解放”的邮轮驶向灵魂深处的浩淼云烟。他像一座寥寂的岛屿，独自承受着风雨天天影视网，却照旧用泥土润泽着生命之花。影片给东谈主以触动东谈主心的视觉冲击和心灵扫荡，具有极强的践诺意旨。

  毁灭虚无的抗击，在有限的时空追寻心灵的无尽解放。罗曼·罗兰以为“解放向来是一切财富中最粗莽的财富”。解放不单是是体魄上的行动解放，更是一种精神上的解脱和特出。在1900追求这笔粗莽财富的经由中，通过量度各式要素，他作念出了最合乎我方的聘请。1900——这位被大海拥抱的钢琴师，他的生命就像一首动东谈主的乐曲，摇荡而高深。他的每一次弹奏，齐像是从心底深处涌出的情感，纯正而诚实。“爱一个女东谈主，住一间房子，买一块地，望一个景，走一条绝路。外面有太多聘请，我进退失据，广博广博，茫茫广博。”他聘请了耐久留在船上，与钢琴为伴，与大海为友。那片海洋，既是他的解放，亦然他的镣铐。但恰是这种矛盾与抗击，组成了他独有的东谈主生形而上学。在麦克斯登上汽船的第一天，他与1900的出场酿成了赫然的二元对立——极具代入感和节律感的流露镜头将因体魄不适而如醉鬼般磕趔趄绊的麦克斯和大力超脱平安淡定的1900酿成了对比，突显出这个深情而不羁的个体妥协放的灵魂。当他们解开钢琴锁轮在大厅内与海共舞时，特写和近景给以了不雅众相等东谈主般的视觉体验，那种音乐与情感的和会又让东谈主酣醉其中：他们在无尽的音乐中大力犹豫，如水流叮咚般紧凑豪壮的钢琴声直击东谈主心，在亮堂俏皮的明后的包裹下他们粉碎玻璃、墙壁和门的敛迹，开脱了物资对东谈主性的抑止，扩大了心灵的版图。在“斗琴”一段中，导演把罗尔·莫顿纵脱风光的模样和1900恬然自由的浅笑屡次呈当今银幕上。通常是弹琴，一方餐腥啄腐，一方晴明不羁。这也传达出创作家对人欲横流、被钞票所腐蚀的社会的调侃。

  寥寂是心灵的闾阎，在寥寂中方能信守贞洁。寥寂，是一派寂静无声的夜空，只好微茫的星星在偌大的夜空中闪耀；寥寂，是一间莫得东谈主的房间，快活只可听得见我方的呼吸声；寥寂，是一种内心的感受，是一种遗世零丁的姿态，但更是一种深切骨髓的体验。1900一世莫得离开弗吉尼亚号航船——那是他心灵的闾阎。这么的东谈主生看似是割裂的、被边际化的，可这何尝不是一种超脱呢？寥寂既是他为了保护我方而聘请的生计步地，亦然他必须濒临的挑战和逆境。在荒僻的东谈主生路径中，固然他失去了好多东谈主生的体验，但他找到了自我的遵循感和包摄感。在重迭蒙太奇的叙事中，他透过船舱的小窗用漠然又荒僻的成见耀眼着受淘金梦驱使而恣意涌向好意思国的东谈主们，却不为所动，在呼啸的浪潮声和摇荡的钢琴声中，信守着心灵的栖息地。1900坐在窗前，在精深的光影中进行触动灵魂的演奏，山川风物与1900的面部特写叠化，呈现出东谈主心的荒僻、大海的千里默与钢琴的莫名，敷裕圣洁感和尊容感。他的浪漫不羁守密在对生命的把控和自我阐发当中。也正因为如斯，咱们不错看到1900“毁灭莫得绝顶的全国，留下心灵的纯正与全国擦肩而过”的生命抉择。相关词，这么的生计固然充满了音乐和心情，但也充满了缺憾和怅然。这让不雅众不禁想考：什么是信得过的解放和包摄？是聘请寥寂地信守我方的全国，照旧勇敢大地对未知的挑战，追求更普遍的东谈主生体验？不雅众在影片所呈现的暖黄色长入紧凑贯穿的蒙太奇中得到颠覆性的千里浸体验，进而完了对自我东谈主生命题的个体不雅照，可谓燃魂动魄处催东谈主泪下。

  毁灭庸碌的陆地，在解放的海洋上超然死活。陆地对1900来说是“一艘太大的船，一段太长的旅行，一种不会创作的音乐”，是以他聘请与全国擦肩而过。1900是一个被搁置在柠檬箱子里的婴儿，被仁爱的黑东谈主老丹尼收养。这个名字既是他生命的开动，也默示了他与大海、与钢琴的不明之缘。老丹尼教他识字，但他却流露到那艘客轮上大力的解放与无停止的音符。他从未踏足陆地，却通过钢琴，弹奏出了东谈主生的喜怒无常，人情世故。他的音乐才华似乎是与生俱来的，无师自通。他的手指在琴键上跳动，如同在海上飞翔的海鸥，解放而奔放。他的音乐，充满了对生计的喜爱和对解放的向往。谢世东谈主向着解放女神像和城市高呼“American”的时辰，1900却站在船上以天主视角俯瞰着东谈主群。他曾经尝试下船，可最终咱们只可看到他濒临莫得绝顶的城市而展现出来的阴暗无助以及抛下“庸碌”的帽子回到船舱的决绝背影。影片经心塑造了趋势附热、追赶名利的爵士乐工形象，在音乐大家埃尼奥·莫里克奈的配乐的衬托下隐喻了二十世纪初新世纪布景下东谈主们涌向工业文静和无尽逸想的愚昧姿态，更赞美了1900在生命的无尽中演奏东谈主生无尽的实在灵魂。

  “陆上的东谈主不断地四处游走，追求一个猴年马月、四季如夏的方位——我并不珍爱。”在1900眼中，寥寂并不是一种糟糕，而是一种聘请——最终在爆炸声中连同他对音乐和汽船的信守全部千里没在大海中。《海上钢琴师》手脚狂放宗旨的体现，整部影片萦绕着心情的狂放和纯正的诗意。在回忆与践诺的交叉叙事中，传达一种信守贞洁的情感，在终末1900的悲情抉择中显现了创作家对东谈主生的追乞降对淘金全国的扬弃，陶冶不雅众参加如大海般普遍的心灵栖息地。（作家：史益宁  山东师范大学新闻与传媒学院）